邓铮选择尝试把《白魔女传》的剧本给三人创作，是有其深层考虑的。

一人智短，众人计长。

自己终非专业编剧，前世地球上有很多更适合以电视剧形式传播的武侠题材，或者一些根本没有原著小说的武侠剧，都需要用剧本来呈现。这个时候，就需要培养一个御用的核心编剧团队了。

“侠之大者”接手“小鸟文化”时，小鸟一共有七八位编剧，邓铮筛了筛，只留下了孙天孔、朵梦、老闻三个，其他人统统不要。

当时顾伟元很不解，因为不管是按照作品数量还是作品成绩，这三人都是最靠后的三个，而且还都有这样那样的性格原因。

意见多，毛病多，难伺候，不合群。

但是邓铮坚持己见，因为他要的是真正有想法、肯动脑子、敢胡思乱想的编剧，哪怕还仅仅是璞玉，他也肯耐心雕琢。而不是那些思维僵化固定的编剧油子。对于那种油子，你但凡说个“男主女主第一次意外暧*昧”，十个人里边有九个半立马想到“从山坡上滚下来，抱在一起，面面相对，唇齿相依”，脑子都是铁锈轴的。

而且吧，他留下的这三个人都很有特点，老闻异常扎实的历史造诣，朵梦细腻的女性视角和文字功底，还有小孙极有天赋的混搭捏合能力。都是非常有用的。最重要的是，这三个人都很有想法，敢胡思乱想。也乐于接受一些新奇好玩的东西。

因为最终剧本还没出来，蒋志鹏抓耳挠腮地纠缠了一阵，最终也只能意犹未尽地离开。

离开前。声称这部神剧要是邓铮敢让别人执导，他就跑到“侠之大者”门口绝食静坐！

邓铮笑了笑，没有睬他。

虽然有三个堪称业务能力互补的编剧合力，但这个剧本的创作果然跟邓铮预想的一样纠结难产。

接下来短短一个月时间，十易其稿，三人都瘦了好几斤，也没拿出个让他特别满意成型的作品来。不过越来越好。越来越接近满意却是真的。

最大的难题就出在历史情怀、时代精神的那一部分。因为前世原著中是明末清初，还有李自成、袁崇焕什么的，而这个世界没有这些。邓铮的要求是想让老闻不管架空虚构历史也好。还是挪用真实历史也罢，要把这种东西给体现出来。

因为没有这种最内核最吸引人的东西，所谓乱世儿女情便如无根之萍。不仅练霓裳的人物形象缺了一大块，二人感情的惊心动魄程度也会缺色不少。

他的想法跟老闻不谋而合。老闻甚至想得更多。希望藉此，加入一些民族忧患意识在里边，进一步拓展这部剧的深度和厚度。所以便愈纠结为难。整天逼得自己蓬头垢面，跟个老疯子似的。