白芬芳有些扫兴：“你这人，恁低调？”

“低调或者高调，对解决眼前的事，没有任何帮助。所以，我宁愿低调一些，避免太多人注意到我，形成新的阻力。”我说。

不自觉的，我再次将目光投向对面的小巷。

夜已深，闻长老随时都会回来，铁公祠的旧公案随时都会掀开一角，让我悬了十几年的心能够稍稍安歇。

红袖招看穿了我的心思，默默地挽住我的手臂，头枕在我的肩上。

这种无声的安慰，让我的心能够感受到一丝温暖。夜真的太深了，我也真的等得太久了，是该让那些黑衣人还我一个公道了。

白芬芳冷哼了一声，想必是对红袖招的动作有些不满。

她掀掉刚刚看过的画，露出了下面一张。

这张画展示的应该是济南城的旧景，因为所有的房子都是青砖碧瓦、楼阁低伏，跟现代建筑迥然不同。

绘画者的视角是由高处俯瞰，西门桥、护城河、趵突泉、五龙潭皆入画中，各个地方的轮廓与现在略有不同，但其总的概貌却是大同小异。

此刻的五龙潭水势极盛，四处漫延，与护城河连成一片，是南面趵突泉的数倍。五龙潭的中央有着无数黑点、黑线，那当然就是代表上一张画里的鱼人。

画与画之间的意思都是连贯的，三张画连起来的意思应该是“中景、近景、远景”的次序。

“齐眉梦见的是古代的鱼人，年代至少在——旧**倒台之前。”我做出了判断。

济南市志、历城县志等等地方史书里印着很多图片，都是旧济南风貌的实景。我以前看过那些，现在跟白芬芳的画对比，几乎能够精确判断画的内容为1910到1945年之间的事。在那段时间里，虽然济南城屡遭战火袭击，但每一次都是和平解决，再加上彼时军队的重武器不多，山炮、火炮、飞机之类还没大规模使用，所以并未对老城区造成毁灭性的打击，旧时建筑大多保存完好。

“对，我查过，的确是那时候。”白芬芳回答。

她把那张画揭掉，继续介绍：“下一张有些奇怪，五龙潭内的水消失了，那些鱼人已经变成了人，离水而活。”

果然，下一张画上，五龙潭的轮廓没变，但潭中央的水却没了，变成了一大片空场，而那些所谓的鱼人都已经直立起来，变成了人。

另外一件事，既出乎我意料之外，又是在预估之中——五龙潭中央出现了巨大的黑洞，如一只吞天巨口，黑乎乎地露在那里。

有这样一个洞，潭水的消失才有一个合理的解释。

“鱼人钻进洞里，洞里有什么？就算那些传说都是真的，五龙潭下直通东海龙宫，又有什么意义？难道这些鱼人的本意是从这里奔向东海？”红袖招连提了几个问题，但都是天问，不可能找到答案。

“你这里快停转了。”白芬芳指了指自己的太阳穴，向红袖招笑着说。

她对着红袖招说话，我却明显感觉出，她其实说的是我。

我的脑子也停转了，在这么多毫无头绪的怪事面前，只能是被动地看、被动地思索，越来越赶不上趟。

“我叫人煮咖啡，都要卡布奇诺，好不好？”白芬芳说。

“鲛人！我知道了，是鲛人！”我脱口而出。

白芬芳说“叫人”二字的时候，由它们的谐音上，我想到了在殡仪馆时接触到的“鲛人”一词。

鲛人即美人鱼，也可以是鱼人。

所以，任意一张画里出现的鱼人，都有可能是跟齐眉有关的鲛人。

人类对于鲛人的认识最早来自《山海经》，后来各种航海志、海上志怪演义中都提及此物，说这是一种形似美人的鱼，一哭起来，眼泪就会变成珍珠。所以，航海者都愿意遇见美人鱼，以求获得无价之宝。

齐眉与鲛人之间有千丝万缕的联系，虽然他没明说，可殡仪馆的那次会面中，他曾表示出很深的忧虑。

梦是他的，看到的鲛人、鱼人也自然是他记忆中很重要的一部分。

还有，齐眉梦中的鲛人根本与民间传说中的美人鱼无关，而是一群狰狞邪恶的怪物，横行于他的思想领域。

镜室、鲛人、鱼人、被蛊术封印的大人物……这些线索全都是联系在一起的，可是，于我而言，千头万绪，无法掌握纲领。如果能破解了齐眉的梦，至少就能看到一些端倪了。

白芬芳吃了一惊，诧异地望着我。

我顾不上解释，继续叫着：“白小姐，不要煮咖啡了，把所有的画都展示给我们看——”

这句话出口，我立刻意识到，根本不必她来展示，我和红袖招有手有脚，自己来就可以了。

我大步向前，揭掉了那张画。

下面一张，描绘的是一条深邃的曲折地道。虽然这是一张平面画，可白芬芳还是用精妙的笔触将地道的幽闭、压抑感表现出来。

这地道不是人工修建的那种平直、规整的砖砌、石砌地底建筑，其上、下、左、右这四个面都是起伏不平的，与海边的礁岩类似，能够看出被海水几万遍冲刷的痕迹来。